2019. aasta SXSW filmifestivali ajal istusin koos Apollo 11 direktor Todd Douglas Miller ja kosmoseajaloolane Robert Pearlman .
See on film, millesse ma armusin hetkest, kui nägin seda maailma esilinastuse ajal Ray'is Sundance'i ajal. Kuigi ma kahetsen, et mul ei õnnestunud filmi IMAX-ekraanil näha, Apollo 11 on üks neist filmidest, mida peate kogema suurimal ekraanil, mida leiate.Auhinnatseremooniate ajal ei lähe dokumentaalfilm sageli monteerimiskategooriasse, Apollo 11 on üks neist filmidest, mida ma loodan, et inimesed kaaluvad parimat montaaži.
Siin on minu intervjuu Milleri ja Pearlmaniga, kus uurime, kuidas see massiline ettevõtmine kokku sai.
Apollo 11 oli üks mu lemmikdokumentaalfilme, kui see Sundance'i ajal linastus. Kuidas otsustasite Apollo 11-st dokumentaalfilmi teha?
Todd Douglass Miller: Kui teile antakse juurdepääs neile rahvuslikele aardetele, on dokumentaalfilmi tegemine üsna lihtne - vähemalt see on algne idee. Kuid see sai alguse kõigist algsetest filmimaterjalidest, mis kõik olid 16 ja 35 millimeetrised ning seejärel seitse kuud, saame selle hämmastava e-kirja ühelt Rahvusarhiivi järelevalvearhivaarilt. Me olime ringi käinud NASA rajatiste ja ka Rahvusarhiivide ämblikuvõrgus - lihtsalt valasime laia võrgu selle kohta, mis seal olemas oli. Saime selle e-kirja paar kuud uurimisprojekti, milles öeldakse, et on olemas neid suureformaadilisi materjale. Paneme nad proovile meie postimaja Final Frame rajatises New Yorgis. Ütlematagi selge, et me kõik lihtsalt imestasime ekraanil nähtu üle. Projekt võttis tõesti kurvi, mis ei puudutanud ainult filmi ennast, vaid ka arhiivide säilitamist, nende materjalide kureerimist ja nende nõuetekohase hooldamise tagamist.
Millises protsessis õppisite esmalt avastamata 65 mm kaadrit või 11 000 kataloogimata tundi?
Todd Douglas Miller: Filmimaterjal ise juhtus umbes kolm kuud pärast uurimistööd, nii et see oli 2016. aasta saba lõpp, kui me tõesti selle täis saime. Alles järgmise aasta mais saime selle avastamisest tegelikult teada. Ma ütlen, et avastus on lõtv mõiste, sest see oli tõesti selle kõige taasavastamine. See oli kogu aeg seal olnud. See on tõesti suurepärane lugu arhiivide säilitamisest. Asjaolu, et seal ei olnud mitte ainult algset negatiivset, vaid ka säilitusmaterjali mõnest teisest kollektsioonist, mis olid selle 50 aasta jooksul hajutatud NASA erinevates rajatistes. Siis loomulikult olid College Parki rahvusarhiivis olevad negatiivsed põrandad. See oli vaid pool sellest. Teine pool oli ka 11 000 tundi heli ja ka arhiivimaterjali avastamine. See oli lihtsalt tohutu ettevõtmine nii paljude meeskonna nimel. Ma arvan, et see tõepoolest nihkus - vähemalt lavastamise ja redigeerimise seisukohast - minu mõtteviis sellesse, millised võiksid olla võimalused funktsiooni pikkuse versiooni jaoks, sest nüüd oli meil tõesti palju valida. Võlgneme tänu võlgu mitte ainult rahvusarhiivile kaadritega, vaid ka helilõigu osas. Austini Texase ülikool oli nende materjalidega töötanud ja neid kõnetuvastusprojekti jaoks digiteerinud ning NASA-ga koostööd teinud. Neil polnud seda filmi jaoks vaja, aga me tulime kaasa ja kasutasime seda ilmselgelt selleks. Töö, mida need tüübid selle nimel tegid, oli tohutu.
Kuidas suutsite välja selgitada, mis see on, rääkimata sellest, et suudate asju ekraanile sobivalt sobitada?
Todd Douglas Miller: Esimene tööde järjekord oli töötada koos Robert [Pearlmani] kui meie sõltumatu peaajaloolase Stephen Slateriga, kes oli meie arhiiviprodutsent, ja koostada filmi üheksapäevane versioon. Soovime väga, et vaataksite missiooni iga sekundit, mis kestis üheksa päeva - kaheksa päeva ja mõned muutused. Kõigest hoolimata kulus selleks üheksa päeva - kõigi saadaolevate piltide vaatamiseks - kas see oli 16 mm 35 mm suurune formaat, teleülekanded ja lingid, tahtsime seda kõike näha. Muidugi ka kogu heli. See oli tõeline tüütu viis seda teha, kuid me peame täpselt teadma, mis seal kõik oli, mitte ainult enda harimiseks, vaid ka nii palju uut materjali. Me pidime nägema, kus asjad rivistuvad ja kus on augud ning mida saaksime nendega teha.
Kui kasulik oli NASA ja rahvusarhiiv selle projekti kallal töötamisel?
Todd Douglas Miller: Rahvusarhiiv ja NASA olid mõlemad tohutult suured. Ma ütleksin, et ilma nendeta ei oleks me ilmselgelt saanud projekti teha, kuid kogu tee olid nad äärmiselt toetavad. NASA peaajaloolane Bill Berry ja tema grupp olid asjade kontrollimisel tohutult abiks paljude tehniliste külgedega. Helistasin pidevalt keset ööd Robertile ja ütlesin: 'Kuule, kuidas see asi kõlas' või 'Mis see oli?' Ta on ekspertide seas kõigis asjades, mis pole mitte ainult Apolloga seotud, vaid ka kosmosega seotud, vaid selleks, et suuta seda mitte ainult kontrollida, vaid mõnikord ka meie, kui me NASA ja seejärel Robertiga paralleelset rada põimime ja saame tõesti suurepärase järelduse. See oli nagu töötaks doktorikraadiga. lõputöö omamoodi. Kuna see oli nii palju uut teavet ja kuna me püüdlesime täpsuse poole, tahtsime tõepoolest teavet võimalikult palju kontrollida.
See film koosneb täielikult arhiivikaadritest. Kas arutati mingil hetkel kaameral tehtud intervjuude üle?
Todd Douglas Miller: Ei. Tore on see, kui näete filmi - kuigi see pole traditsiooniline jutustus - on neid avalike suhete ohvitsere, kes istuvad missioonikontrollis lennujuhile üsna lähedal ja vasakul ning tegutsevad jutustajatena . Nad olid täpselt nagu kõik teised lennujuhid. Nad tegutsesid vahetustega. Ma arvan, et nad - minu jaoks filmitegemise seisukohast - andsid lihtsalt väga toreda nüansi ja sõnastasid ka missiooni ajal igal ajal toimuva, nii et nende jutustamisena kasutamine oli kuidagi loomulik.
Ma tean, et puudutasite seda Sundance'i esietendusele järgnenud küsimuste ja vastuste ajal, kuid millal selle protsessi ajal õppisite Esimene mees ?
Todd Douglas Miller: Me teadsime Esimene mees peaaegu kõik teised tegid. Mäletan, et sain mõned meilid NASA kaudu. Robert oli nende juures tehnikanõunik. Nii et olime mõningaid asju arutanud, kuid enamasti oli meil mõlemal iseseisvate projektide kallal pea langetatud. Nad olid meist nii kaugel ees. Sel ajal, kui nad tõenäoliselt mähkisid, veetsin unetuid öid selle üle, kas filmimaterjal pääseb ohutult tagasi rahvusarhiivi, kui me nendega töötame.
Sundance'i dokumentaalfilmide žürii autasustas teid toimetamise eriauhinnaga. Kas saate rääkida selle filmi monteerimisprotsessist kuni lõpliku lõikeni?
Todd Douglas Miller: Esialgne kärpimine oli üheksa päeva. See oli tegelikult pikem kui see ja ma mõtlen sellele, sest meil oli kogu see koolitusmissioon ja siis olid meil kõik lennujärgsed asjad. Astronaudid tegid maailmaturnee, nii et meil oli terve päev just seda aega ja siis oli meil mitu päeva koolitusmissiooni kõik ajakava paika pandud. Esiteks olin ma nii alandlik ja austatud, et sain selle auhinna. Minu jaoks oli see parem kui žürii suure auhinna võitmine, sest see peegeldas kõiki, kes selle filmi kallal töötasid, ja see oli selline tehniline harjutus, kuid samas oli see ka väga loominguline. Kõik tõid selle asja juurde oma parima töö, alates muusikast kuni heli monteerimiseni, filmi taastamiseni, Stephen Slaterini ja tema sünkroonimisprojektini, et sünkroniseerida missioonikontrollis hääled. See oli tohutu au, kuid see on nagu skulptuuri valmistamine - istud maha, saad selle tehtud, vaatad seda ja töötad siis veel. Istud maha, vaatad seda ja töötad veel. See oli lihtsalt tohutu au kindlasti. See peegeldab mitte ainult filmi tervikuna, vaid kõiki üksikuid osi, millest see koosneb.
Nagu ma Sundance'i ajal helilooja Matt Mortonile ütlesin, soovis osa minust võrrelda tema partituuri Justin Hurwitzi fenomenaalse partituuri Esimene mees aga teine osa minust teadis, et see oleks vale. Mida te kõik skooriga püüdsite?
Todd Douglas Miller: Matt tahtis teha punktiskoor. Ta soovis kasutada kõiki instrumente enne 1969. aastat. Ma arvasin, et ta oli alguses hull. Ja see osutus - olles töötanud temaga kogu oma karjääri ja tundnud teda sellest ajast peale, kui oleme väiksest peale sõbrad olnud - õige samm ja viis, kuidas see oli selle filmi jaoks lihtsalt täiuslik protsess. Ta lõi sellest 90 protsenti. Mina, montaaži seisukohast oli lihtsalt nii vahva, et sain need tunniajased kompositsioonid keset ööd kätte. Ma võiksin järgmisel päeval kõndida ja tema muusikat ümbritseva tooni ning tempo sisse seada. Ta on selles projektis nagu kõik teisedki. Robert on siin, et saaksin öelda, nagu me kõik püüaksime selles projektis Robertiga sarnased olla. Helistan Robertile keset ööd või päeval või igal ajal ja ütlen mõne ebaselge fakti, nagu näiteks see, mida Mike Collins selles paberkotis kandis, kõndides ülikonnaruumist Astrovani juurde. Ta mitte ainult ei tea täpselt, millest ma räägin, vaid saadab teile e-kirjaga pildi sellest, mis täpselt kotis oli. Matt - oma skooriga - tegi sarnast asja. Ta sukeldus sügavalt - ta soovis kasutada peamiselt režiimisüntesaatorit, kuid ta ei teadnud, kuidas seda mängida. Ta sukeldus sügavalt 50ndate ja 60ndate aastate elektroonilise muusika uurimisse. Moog oli siis 60ndate keskel moes ja selle leiutas just Robert Moog. Ta sai selle 1968. aastal uuesti välja antud Moogi süntesaatori ja õppis seda mängima. Samuti küllastas ta end lihtsalt kosmosefilmides, kirjanduses ja kõiges. Ta tõi asjale oma unikaalse pöörde. See on üks asi, mille üle olen kõige uhkem ja heliriba tuli just välja ja kuulasin seda teel lennukis. See on hämmastav.
Enne 8. märtsil kinodes avamist Apollo 11 oli eksklusiivne IMAX-i jooks. Kas teil on olnud juba võimalust filmi IMAXis vaadata?
Todd Douglas Miller: Ma olin sõna otseses mõttes iga seansi jaoks üleval. Ajasin projektsioonimutreid. Tegelikult olid nad tõesti suurepärased. Ma elan New Yorgis, nii et vaatasin seda ja tegin küsimusi ja vastuseid esimesel nädalavahetusel kuni Ülem-West Side'i Lincolni väljakul. Pärast seda, kui vaatasin seda paar korda terve tee, istusin erinevatel istmetel. Viimased paar aastat istusin esimesel poolel taga ja lähen üles ja näen seda projektsioonikabiinis. Poisid olid seal nii toredad, et ehitasid mulle tegelikult selle väikese tooli. Ma arvan, et neil oli halb tunne, et ma seisin projektori kõrval, kuid on üsna midagi seda näha sellel ekraanil silmade kõrgusel. See on põnev.
[Siinkohal kostab kosmoseajaloolane Robert Pearlman oma rolli üle filmis.]
Robert, kas saaksite rääkida oma rollist filmis?
Robert Pearlman: Muidugi. Nagu Todd mainis, olin ma justkui hädavajalik, kui tekkis küsimusi kaadri kohta selle kohta, mida nad helis kuulsid. Ajaloolase ja ajakirjanikuna keskendun justkui konkreetselt kosmoseajaloole. See ei olnud sukeldumine mitte ainult programmi üldisse ajalukku, vaid ka detailidesse. Hea näide on see, et kui astronaudid olid lähenemas Kuule maandumisele, kohtusid nad mitmete häiretega, mida filmis näidatakse. Alarm 1202, 1201. Seal on terve lugu sellest, kuidas tagatoas oli kutt Jack Harmon, kes tundis need häired ära ainult seetõttu, et oli osalenud simulatsioonis, kus ta missioonijuhi poolt justkui näriti. kontroll, sest nad ei teadnud, mis nad olid. Tal oli pettuseleht, mis tal laual oli, kuid enne, kui ta seda petulehte isegi leidis, mäletas ta, mis see oli, ja kutsus selle eesruumi. Seda heli kuuleme selles filmis esimest korda 30 loo ja selle uuesti sünkroonimise tõttu, nii et kuuleme teda helistamas Steve Balesile, kes annab sõna lennujuhiks Gene Kranzile, kes ütleb seejärel Charlie Duke'ile kapselkommunikator raadio teel meeskonnani ja kuulete kogu seda vahetust. Kuid mida me ei kuule, on alarm ise, sest erinevalt paljudest seda kujutanud filmidest pole see salongis plärisev häire. See oli ainult nende kuularis. Seda ei olnud kosmosest-maa-ala kuulda. Ainsad inimesed, kes seda kunagi kuulsid, olid astronaudid. Nii et me saime selle küsimuse - mis see siis kõlas? Nii et dokumentidesse sukeldudes leidsin lõpuks arutelu häirest ja põhimõtteliselt detsibellidest, mis see oli, pikkusest ja ulatusest, mille ületame ja pakume. Siis tegid nad stuudios selle heli varundamiseks, saatsid mulle faili tagasi ja ütlesid: 'Kas see tundub nii?' Ma olin nagu: 'Noh, ma ei olnud seal, aga jah, see on.' Hiljem saime Mike Collinsilt ja Buzz Aldrinilt teada, et seda nad tegelikult kuulsidki. Selles oli see aspekt ja see oli ka lihtsalt tagasiside andmine, kui tuli teha otsuseid teiste missioonide filmi asendamise kohta, kui meil ei olnud Apollo 11 kaadreid. Apollo 11 keskendus esmakordselt Kuule minekule ja seal inimeste maandumisele. Nad ei olnud keskendunud - nende ülesanne ei olnud dokumenteerida kogu filmi. See, et meil on nii palju kui meil, on hämmastav. Esialgu ei tahtnud NASA isegi kaamera pardale panemiseks kaalust alla anda - filmikaamera ei olnud videokaamera, vaid Kuu mooduli pardal olev kaamera. Kaaluprobleemide tõttu ei tahtnud nad lasta neil Kuul pilte teha.
એલેક્સા આનંદ અને નિયા જેક્સ
Todd Douglas Miller: Seda öeldes lasid nad ikkagi 1025 pilti seitsme ajakirja vahel laiali. See oli päris hämmastav.
Robert Pearlman: Sellest on olemas tohutu arhiiv, kuid see ei haaranud kõike. Oli aegu, kus oli vaja teha otsus. Kas serveerite ajalugu hästi samal ajal kui filmi hästi, kui asendada kaadrid teisest missioonist ja millal mitte? Ma arvan, et Todd tegi selle tasakaalu saavutamiseks hämmastavat tööd.
Todd Douglas Miller: Seda juhtisid astronaudid tegelikult.
Robert Pearlman: Asendatud stseenid on ajalooliselt täpsed. Nad ei asenda midagi, mida nad ei teinud. Nad näitavad ekraanil tegelikult sellist tegevust nagu kuuülene süstimine või selle jäädvustamine, mida astronaudid nägid nagu päikesekoroni varjutust, mida Apollo 11 astronaudid Kuul nägid.
