DisneyLoodus on jätkanud traditsiooni, mille Walt Disney alustas juba mitu aastat tagasi ja mis on loomade dokumentaalfilmide loomine, mis on täis lugusid, põnevust, seiklusi ja lõbu. Nende viimane väljaanne Sündinud Hiinas , seikleb Hiina loodusesse, et jäädvustada intiimseid hetki panda ja tema kasvava poisi, noore kuldahviga, kes tunneb end oma õe ümberasustatuna, ja ema lumeleopardil, kes näeb vaeva oma kahe poegi kasvatamisega.
Alati, kui vaatan DisneyNature filmi, istun seal ja imestan, kuidas nad neid filme loovad. Teemad pole nii etteaimatavad ja neid on palju raskem pildistada kui traditsioonilise dokumentaalfilmi objekte. Kas lood on meisterdatud enne, kui filmitegijad metsa lähevad? Või ehitatakse montaažitoas narratiiv?
Eelmisel kuul rääkisin Sündinud Hiinas tootja Roy Conli nendele küsimustele vastuste leidmiseks. Conli töötab ka Walt Disney Animation Studios Story Trustis ja on tootnud ka filme alates Aarete planeet kuni Külmutatud kuni Suur kangelane 6 . Nagu arvata võis, on loodusdokumentide protsess põnev. Kas teadsite, et neil kulus 90 päeva, kuni nad selle filmi poegadest isegi esimese pildi said? Arutame seda ja palju muud meie oma Sündinud Hiinas intervjuu.
pewdiepie નેટ વર્થ શું છે?
Hiinas sündinud Intervjuu: Roy Conli
Peter Sciretta: Mul on väga huvitav teada saada, kuidas neid Disney loodusfilme tehakse. Sest mulle tundub, et see on palju erinev protsess kui tavaline dokumentaalfilm ...
Roy Conlu: Jah, see on huvitav, sest see on esimene, millega ma olen tegelenud. Ja see on olnud suurepärane teekond. Selle idee oli see, et tahtsime uurida Hiinat kui piirkonda. Ja erinevalt teistest filmidest kuni selle hetkeni tahtsime teha mitu looma. Ja siis arvan, et järgime pildistamise igasuguseid dokumentaalreegleid selles mõttes, et me ei suhtle looduse tegeliku avamise ega lahti rullimisega. Kuid me peame massilisi ajakirju. Kinematograafid, kes on tõepoolest nende filmide kangelased, hoiavad massilisi ajakirju nende käitumise ja suhete kohta, mida nad näevad. Ja siis oleme sellest võimelised tuletama, mis lugu on. Nii et veidral kombel annavad loomad meile loo.
Nii et kui sündis Hiinas sündinud idee, kas kutid kitsendasid konkreetseid loomi, keda soovite näidata?
શું પુરુષને સ્ત્રીથી દૂર ખેંચે છે?
Saatsime tegelikult mitu meeskonda välja. Vaatasime teatud loomi, kes tegelikult filmi ei jõudnud.
Jah, krediitides on mõned asjad, mis näivad viitavat mõnele -
Jah, täiesti. Te näete krediiti. Näete, et järgisime mõnda hunti. Järgisime lumeleoparde. Tegelikult oli meil Lõuna-Hiinas elevante filmiv meeskond. Selles piirkonnas elavad tegelikult elevandid. Kuid juhtub, kui need lood arenevad, filmimeeskonnad saavad teile oma ajakirjade abil kaadreid. Ja me hakkame meeskonnana loo välja töötama ja hakkame läbi vaatama tohutult palju kaadreid. Ja siis neid filmitakse pooleteise aasta jooksul mitme külastuse ajal.
Ja nii võid järgmine kord, kui järgmine filmisaadetis kätte saad, see lugu muutuda või see avab uue tee, mida omamoodi jälgid. Ma arvan, et selle suurepärane näide on Tao-Tao, ahvi lugu. Kuna see oli algselt nii, nagu seda teevad paljud filmid, siis me järgisime õde, last ja ema. Ja järgige imiku esimest poolteist aastat.
નેટફ્લિક્સ પર બેશરમની નવી સીઝન
Meie operaator Paul Stewart hakkas vend Tao-Tao täiesti vaimustuma. Ja nähes, kuidas vend langes kogu kadunud poisi olukorda. Mis loodusloo seisukohalt on nende hõimude, nende ahvihõimude regulaarne tegevus. Siis aga järgis ta seda ahvi ja nägi, et ta üritas perekonna juurde tagasi tulla. Ja sellest sai palju veenvam lugu kui õel.
Ja see andis meile ka võimaluse laiendada jutuvestmist, sest kui teil on kaks lugu ema-tütre ja ema-poisi suhetest ja siis sai sellest kolmandast loost venna-õe suhe, mis tõepoolest seob minu arvates tohutut, universaalne temaatiline. Kes ei teaks last, keda ootamatult külastab noorem õde-vend, siis tõrjutakse välja ja tunneb end mõnevõrra külili. Nii et ühenduse vaatenurgast ja omamoodi perekondlikust vaatenurgast oli see suurepärane lugu, mida me saime rääkida.
Dokumentaalfilmide abil lähevad filmitegijad sisse, nad on teemasid kitsendanud ja neil on ettekujutus sellest, mida nad loodavad juhtuma. Kuid asjad muutuvad. Kas see juhtub seda arvesse võttes? Kas teil on loost ettekujutus ja siis see areneb? Või on see lihtsalt selline: 'me saame kaadrid kätte ja saame looga aru, kui see juhtub'?
Ma arvan, et see areneb loomadest endist. Kindlasti teame, et käitumine toimub. See on huvitav, sest nimetaksin neid tõsieluseiklusteks, mitte dokumentaalfilmideks. Ainult selles mõttes, et narratiiv ise on peamine osa minu arvates DisneyNature'i mandaadist. Me tahame harida. Tahame inspireerida. Ja me tahame meelt lahutada. Ja me tunneme, et selle meelelahutuselement, see süda köitva loo jutustamine, nii laste kui ka täiskasvanute kujutlusvõime, aitab inimestel looduslikust maailmast teadlikumaks saada, kui see oleks mõnes mõttes kliinilisem. tead?
તમારા મહત્વપૂર્ણ અન્યને પૂછવા માટે મહત્વપૂર્ણ પ્રશ્નો
Jah.
Kuid ma ütleksin, et lugu, kui me sellesse läheme, teame käitumist, oleme teadlikud suhetest. Kuid keegi pole varem lumeleopardipoegi filminud. See pole lumeleopardipoegade film. Nii et on kuidagi raske jutustada, kuni te tegelikult sinna tõusete ja ekraanile jõuate. Kui leidsime, et suutsime seda perekonda jälgida, avas see meile uued uksed. Sest meil oli ettekujutus lumeleopardi käitumisest, kuid me polnud seda kunagi varem näinud või seda polnud varem dokumenteeritud.
Niisiis Shane Moore tuli operaatorina ja on filminud suuri kasse üle kogu maailma. Ta on tegelikult Wyomingist. Ja ta on teinud Rockies, ta on teinud Aafrika ja ta on teinud Lõuna-Ameerika. Kuid Hiinas hüppas idee teha lumeleopard, millele ta hüppas, sest nad on maailma kõige raskemini tabatavad kassid. Neid pole mitte ainult raske jälgida, vaid neid on raske näha isegi siis, kui nad teie ees seisavad. Ja nad sulanduvad otse kalju sisse. Nii oli tema jaoks esimene eesmärk nende filmimisega seoses välja selgitada nende käitumine, millised olid nende kollid, kus nad kogunesid, kus olid nende jahirajad. Ja ta teeb seda, tehes rea, mida me nimetame kaamerapüünisteks.
નાટકથી કેવી રીતે દૂર રહેવું
Tal oli umbes kaks tosinat kaamerat, mis salvestavad digipilte väga väikese eraldusvõimega ja pilgutab neid nii, et nad saaksid neid igapäevaselt kätte võtta, tagasi minna ja uurida, mis selle konkreetse asukoha juures kõndida võis. Kui lööd midagi pihta, siis tead, et sul on see olemas. Ja kui ta poegi lõi ja nägi, et selles piirkonnas on poegi, oli ta üliõnnelik. Kahjuks sai ta neist poegadest lasku alles 90 päeva pärast.
Vau. See on pikk aeg oma tegelaste leidmiseks.
Jah. Oh, see on mõistus hämmastav. Ja me oleme tagasi Los Angeleses, Bristolis ja Pekingis, kuhu oleme jõudnud Phil Chapman ja Brian Leith kinokunstnikke juhendav Brian Leith Productions. Ja siis haldab Chuan kogu redigeerimisprotsessi. Meil oli vestlus, olime lolli asja või mitte. Ja jumal tänatud Shane Moore kutsus meid, ütles ta, et ma olen sellest aru saanud. Ma tean, mis toimub. Ja just visaduse kaudu saime selle vapustava kaadri. Nii et meil on nüüd rohkem fotosid lumeleopardidest ja ainus olemas olev materjal lumeleopardipoegadest. Ja just sellest tulebki teie lugu, sest polnud mingit võimalust öelda, et me saaksime tegelikke poegi.
