(Tere tulemast Rollikõne , kus uurime näitleja kahte etendust - nende esimest määravat rolli ja viimast / viimast -, et mõista, kes nad on.)
Sa mõtled sellele Mõrv, ta kirjutas seda lugedes. See on okei. See on ainult loomulik. Dame domineeris vanaema Columbo Angela Lansbury Isik nii tugevalt, et teatud vaatajate põlvkond ei kujuta teda ette kui kardiganiga jalgrattahuvilist, keda surm järgib nagu kutsikat. Üle kümne aasta möödudes lõppes sari, kui Lansbury saavutas traditsioonilise pensioniea, kuid ta pole kunagi töölt lahkunud.
Ta saab 2025. aastal 100-aastaseks. Ta on töötanud 8 aastakümmet. Ta on kivist külm loodusjõud.
Kellelgi (välja arvatud võib-olla Dick Van Dyke) pole olnud sellist õitsvat pikaealisust. Nagu teie sõbra vanavanaema, kes räägib oma valesti kulunud noorusest relvakaupmehena Lõuna-Ameerikas, on ka Lansbury palju enamat kui lahkekujuline kuju, kelleks ta popkultuuris on saanud. Nii palju rohkem kui vaikne Maine väikelinna endine õpetaja, kes lahendas 268 mõrva.
Tema varajane roll: Nancy Oliver aastal Gaslight
Kui te pole seda näinud, võlgnete endale aja leidmiseks. Lisaks sellele, et George Cukor'i põnevusfilm on pingeline kuritarvitamise ja kättemaksu agitatsioon, on Ingrid Bergman oma hirmu ja võimu valus, Joseph Cotten polnud kuidagi õudne paha poiss ja Lansbury kündab iga stseeni flirtiva kaenega. 17-aastaselt tegi Lansbury oma esimeses filmis raskete raskuste kõrval oma jälje. Bergman võitis Oscari ja Lansbury kogus kõrvalrolli eest nominatsiooni.
મારા પોતાના વ્યવસાયને કેવી રીતે ધ્યાનમાં લેવું
Ta mängis Gregory Antoni (Charles Boyer) palgatud toatüdrukut - uut abikaasat psühholoogiliselt oma naist. Nancy on nii skeemis ettur kui ka kuju, kelle elu on peaaegu täielikult loo raamidest väljas. Antoni koheldakse teda põlgliku põlgusega, kes kommenteerib oma nägu ja kuju, püüdes oma naist veelgi häirida ja kasvatada täieliku domineerimise tunnet nende kodu üle.
Lansbury mängib pulbitseva geniaalse klišee vastu, tundudes Bergmani tegelaskuju suhtes külm ja Antoni suhtes viisakalt vastuvõtlik. Tänapäevase objektiivi kaudu on kristallselge, et tema põhiline emotsioon on ebamugavustunne - noor naine, kellel on ülemuse madala võtmega kuristik, kelle ta töö säilitamiseks meelitab.
Nancy on eraldatud emotsioonideta. Ta on karm ja kaugel tühja peast. Ta on hästi ümar, hoolimata sellest, et ülemus kohtleb teda mänguasjana.
Persona: paljulubav noor täht
Selle aja kriitikud panid kõik tähele Lansbury tööd filmis, tunnustades teda kõige rohkem tema võime eest lihtsalt hängida selliste veteranesinejate juures nagu Bergman. Hoolimata vanusest ei ole ta stseenides kunagi karjatud, nikerdades oma ruumi, ilma et midagi varjutaks või varastaks. Oscari nominatsioon kinnistas seda staatust, nagu ka tema arukas kange jõudlus, hoolimata filmi üldisest kvaliteedist.
Sellest sai varakult tema allkiri: kriitiline armastus tema vastu, apaatia tema filmide vastu.
Teisest maailmasõjast tekkivas kinomaailmas ei olnud Lansburyl tugevat isikut ega allkirja, mis oleks kaugem kui tollastele noortele näitlejannadele lubatud kitsas objektiiv. Olles lukustatud MGM-i päevamängijatest, oli ta pärast debüüdi alustamist rakettides keskpärastes filmides pidevalt ekslik. Hiljem ütles ta seda , 'Tahtsin muudkui mängida Jean Arthuri rolle ja [Louis B. Mayer] valis mind pidevalt venaalsete emaste sarjana.'
Kas valearvestus või mitte (raske on ette kujutada, et Lansbury oleks samades heeliumiga täidetud rollides, mida Arthur esitas), see näitepuhastusjaam võimaldas tal hiljem vältida staatilist castingut kui armsat noort asja, mis pakkus kangelase armastuse huvi.
See pidi olema ka sügavalt masendav. Ma ei leidnud ühtegi, kuid pole raske ette kujutada, kui kuum aeg võtab küsimuse, mis juhtus teismelise Oskari nominendi põnevale lubadusele, mis langes lahedale taustale.
Vaatamata konkreetse isiku puudumisele on Jessica Fletcheri juures üles kasvanud inimeste jaoks põnev ja ometi nii ilmne, et Lansbury oli kunagi noor. See minu jaoks piinlik hetk saabus siis, kui nägin Kohtu jester esmakordselt vaadates, kuidas üks tobe Danny Kaye peksab kaunist linavillajuukselist printsessi, kes lõpuks mängib laulvat teekannu ja on iga vanaema lemmik amatöördetektiiv.
Tema viimane roll: õhupallidaam aastal Mary Poppins naaseb
Lansbury isikul on neli alustala: keeruline looming, Cabot Cove'i lahke mõistatuslahendaja, armsa emalik imestus Kaunitar ja koletis ja - kui Julie Andrews alustas oma ekraanikarjääri imelikult fantastilise lapsehoidjana aastal Mary Poppins - kuratlik kurikael Mandžuuria kandidaat . Need sambad illustreerivad tema fenomenaalset ulatust.
Lansbury kujutab Poppinsi järjes õhupallikaupmeest, mis sisuliselt kajastab originaali hõljuvat Ed Wynni tegelaskuju kui eakate kõrvalejuhtimist, et seiklushimuline saaks suhelda (ja samal ajal midagi õppida). Ta mängib seda osa, nagu oleks ta alati universumisse kuulunud. Tegelikult on lihtne ette kujutada alternatiivset universumit, kus Disney võitis kümme aastat varem tegelase õigused ja pani Lansbury mängima nimiosa. Lõppude lõpuks on ta ka mõistatuslik, armas ja suurepärane laulja.
રેન્ડી સેવેજ વિ હલ્ક હોગન
Selle asemel veetis ta 1960-ndaid aastaid, laiendades oma atraktiivsust, jõudes 1970-ndate alguses Disney osariiki peaosas Voodinupud ja harjavarred .
Isiklik: maagiline vanavanaema
Lansbury on veetnud kaheksa- ja mitmeaastased aastad lastefilmide ekstsentrilisi sisseastumisi, mängides sealseid tegelasi nagu tädi Adelaide Nanny McPhee . See on olnud tema isik viimase kolme aastakümne jooksul pärast tema tõhusat pensionile jäämist ameeriklanna Jane Marple'i rollist, mille ta televisioonis täiuslikuks tegi (samuti mängis Miss Marple'i sõna otseses mõttes filmis enne Mõrv, ta kirjutas oli asi).
Tema portree Miss Pottsist ja tema ikoonilisest soolost, kui Belle ja Beast keerlevad arvuti animeeritud ballisaali ümber, käivitasid uue peatüki selle kohta, kuidas me Lansburyt näeme. Oleks liiga lihtne käsitleda teda ainult küpsiseid kandva vanaemana, kes laulab ja lahendab kuritegusid, ning tema varajane karjäär ajab selle töö tõlgenduse kergesti segi. Kuid kuna ta on pool sajandit kogu kaardil olnud enne hubasesse avalikku kuvandisse asumist, on tema näitlik nišš lõpuks tabamatu.
Silmapaistev on see, kuidas Lansbury on suutnud kasvatada mitte ainult pikka, vaid ka viljakat karjääri, tähistades aastaid mitmesuguste kustutamatute isikutega, mis kumbki seisavad paradoksaalselt tema lõpliku versioonina. Alates tumedast noorest naisest kuni metsalise reeturini kuni pirukaküpsetamiseni ja lõpuni laulva inimkallistuseni. See muudab tema algusaastad MGM-i puhastuses palju ärritavamaks. Nii palju potentsiaali raisatud aastaid.
See, mida ta esinejana laval ja ekraanil on saavutanud, on sõna otseses mõttes eakaaslane ja ma loodan südamest, et ta veedab oma 100. sünnipäeva uue isiku meisterdamiseks lahkelt sarimõrvarina. Lihtsalt asjade ümardamiseks. Sa tead, et ta saaks hakkama.
