Millal Edgar Wright, Simon Pegg ja Nick Frost tehtud Shaun surnutest , ei osanud nad seda kunagi ette näha. Neile, Shaun oli lihtsalt nutikas, lõbus ilming nende armastusest zombifilmide vastu ja viis teha midagi väljaspool televisiooni. Grupp ei arvanud, et keegi seda tegelikult isegi näeks. Selle asemel kõigile nägin seda. Kolmik tegi temaatilise järje nimega Kuum Fuzz, ja nüüd viivad nad läbi ühe ainulaadseima ja ägedama triloogia, mis kunagi olnud Maailma lõpp .
Maailma lõpp lõpetab kolm maitset Cornetto triloogia, võttes ideid Shaun surnutest, kuum fuzz ja anda neile küps, ulmeline keerutus. Pegg (kes on Wrightiga ka stsenaariumi kirjutanud) mängib Gary Kingina, kes on uhke kutt, kes petab oma neli endist parimat sõpra (Frost, Paddy Considine, Martin Freeman ja Eddie Marsan) kodulinna suunduma. Seal proovivad nad joomise mängu nimega Kuldne miil: ühel õhtul kaksteist pubi, kaksteist pinti. Teel hakkavad sõbrad mõistma, et midagi pole nende kodulinnaga korras. See, mida nad õpivad, võib maailma igaveseks muuta.
Maailma lõpp mängib nüüd, nii et istusime koos režissööri ja kahe staariga filmi loomisest rääkima. Enne filmi vaatamist lugege allpool toodud intervjuu esimest osa. Tulge siis esmaspäeval tagasi, kui olete filmi näinud, teiseks osaks, mis süveneb spoilerite maailma.
/ Film: Hea küll, nii et Shaun of the Dead viitab õudustele, Hot Fuzz viitab politseifilmidele ja The World’s End viitab ulmefilmidele, kuid see pole kunagi nii spetsiifiliselt filmikeskne kui ülejäänud kaks. Kas oli kunagi punkti, kus see pidi olema veidi konkreetsemalt filmile orienteeritud, mitte lihtsalt mõjutatud?
Simon Pegg: Ma vaidleksin teie sealse esialgse sõnastusega vastu. Ütleksin Shaun surnutest on õudusfilm, Kuum Fuzz on märulifilm ja Maailma lõpp on ulmefilm. Kommenteerime rohkem teisi filme Shaun surnutest sest see on spetsiaalselt Romero universumis ja pealkiri on filmi riff. Kuum Fuzz on umbes selline film, et see on nagu see, kuidas Hollywoodi tegevus pole nagu tõeline politseitöö, samas kui Maailma lõpp me ei teinud ulmefilmide kohta tegelikult ühtegi kommentaari, kuid kasutasime oma anumaks ulmet.
Edgar Wright: Jah, ma arvan, et see on mõnes mõttes tegelikult see ... Ulmeline element on nagu hirmu ilming. See on nagu paljud need ulmelised filmid, milles me üles kasvasime, kurikaeltest ja sellest, kuidas nad esindavad kangelaste hirme. See oli miski, mis kerkis mingil viisil orgaaniliselt. Ma arvan, et sarnaselt sellele, kuidas see filmis on, on hetk, kus Gary King hakkab mõistma, et midagi teispoolset on jalul ja kui ta sellest teistele räägib, siis ta naeratab, sest on õnnelikum, kui süüdistab kõiki oma probleeme ja kõik tema pettumused maailmaga seoses ideega, et tegemist võib olla tulnukate sissetungiga, kui ta peaks leppima kohutavama tõsiasjaga, et ta vananeb või et tema kodulinn pole sugugi nii, nagu see on mõrvatud. Ja kummalisel moel arvan, et toimetulekumehhanism on miski, mida ma vahel tunnen.
Üks asi, kust film pärineb, on mul see kogemus, et lähen kodulinna tagasi nagu võib-olla kord aastas pühade ajal ja tunnen end võõrandununa. See ei olnud nii palju, et ma polnud kunagi lahkunud, pigem oli see, et ma polnud seal üldse käinud ja oma kodulinnale nulli mõju avaldanud ning koolikiusajad ei tundnud mind enam ära. Nii et ma tundsin, et 'kas mul oleks olnud mingit mõju sellele linnale, kas kõik on asendatud?' Mäletan, et ütlesin oma sõpradele - see oli üheksakümnendate keskel - 'Iga kord, kui ma koju tagasi lähen, on tunne, et see on keha kiskuja', ja see oli minu peas laetud mõte, et võiksime lõpuks teha filmi, mis on selles ühiskondlikus ulmes žanr, mis räägib vaiksest sissetungist. Ma arvan, et paljud neist filmidest seda teevad. Suurepärased ulmefilmid räägivad teie kõige hullematest hirmudest, mis avalduvad milleski teispoolsuses ja see on mõnes mõttes see, mida robotid esindavad, peaaegu nagu terror, et peate kasvama ja saama süsteemi osaks.
Selline viis minu järgmise küsimuse juurde. Minu üks teine küsimus ...
Nick Frost: See lihtsalt vastas kõigile teie küsimustele. (Naerab)
Väljastpoolt on peaaegu selline tunne, nagu te kutid peaaegu ei oleks tahtnud seda filmi teha. Nagu poleks kunagi planeeritud. Hot Fuzz lihtsalt oli just teie järgmine film ja viskasite Cornetto sinna. Minu küsimus on, kas arvate, et see film oleks juhtunud, kui triloogia pole loodud intervjuuks?
Pegg: Ma arvan, et see oleks juhtunud. Olime juba teinud Hot Fuzziga temaatilise järje Shaun of the Deadile. Me olime selle juba teinud ja kornettost sai väga mugav viis nende helibaidis kokku panemiseks, selle asemel et proovida öelda „See film räägib selle või teise õiguse kaotamisest” või „identiteedi kaotusest” või „võitlusest üksikisiku vastu kollektiivi vastu. ' Ma mõtlen, et me ei püüdnud seda teha, kuid mõistsime, et meil on teatud mured, mis avalduvad meie väljundis, ja ma arvan, et oleksime teinud kolmanda filmi. Kuid võib-olla pani Cornetto-asi meid natuke rohkem keskenduma arusaamale, et tegemist on tükiga, kolme filmi, mis on määratletud väga spetsiifiliste kriteeriumidega, ja proovida seda viimasena kokku pakkida.
Wright: Ma arvan, et see on olnud ka omamoodi pikk hautamise kinnisidee. Ma arvan, et paljud filmi asjad on asjad, mis on meid juba aastaid kinnisideeks pidanud ja mõnes mõttes, kui me esimest korda loo üle arutasime, mõtlesin, et mõtlesin näiteks: 'Kas me peaksime tegema veel ühe pubikeskse?' Siis hakkasin mõtlema, et idee on nii tugev ... Ma arvan, et see on asi, kus te ei saa midagi muud teha, kui hakkate filmi oma peas nägema. Kui hakkate seda visualiseerima ja teate täpselt, mis see film saab olema, ja isegi parem kui kuus aastat tagasi, kui me sellest esimest korda rääkima hakkasime, võiksin ... nagu isegi kui meil poleks olnud ühtegi lugu, võiksin näha seda ja ma teadsin, kuidas see välja võiks näha.
Pegg: Selle põhiskript oli põnev ja naljakas. Teate, et 'viis poissi lähevad tagasi oma kodulinna ja see kõik tundub väga imelik ning nad ei tea, miks ja siis saavad aru, et see on tulnukate robotite tõttu.' See oli omamoodi. (Naerab) Mäletan, et seletasin seda [Damon] Lindelofile ja temale omamoodi esimese osa kuulamist ja siis, kui ma robotite kohta ütlesin, oli see selline: 'Oh, see on Ken Loachi film.'
Wright: Mis ma vastu võtaksin, on see, kui inimesed ütlevad, et filmi esimene kolmandik pole sellest, sest ma arvan, et see kõik on seotud sellega.
Pegg: Oleme selle aeglast põlemist kaitsnud veelgi rohkem kui Shaun of the Deadil.
Wright: Jah, me ei tahtnud teha sama asja nagu Shaunis, kui meil on palju imelikke taustadetaile. Filmi lüliti seadistused, kus nad kõik seal on, kuid need on ehk veidi peenemad kui nende dialoog. Siin on asi ...
Härmatis: Rohkem inimesi soovib, et jõuaksite nii-öelda aeglase põlemise mõttes jälile ja ei saaks aru, et meil on vaja tegelaste väljatöötamiseks see aeg võtta. Pauluse kohta tahtsid inimesed, et pääseksime Pauluse juurde teisel lehel.
Pegg: Ümberkujundamise hetk, kui film omandab omadused ..., väheneks, kui te ei kulutaks aega reaalsuse ülesehitamiseks. Kõik see kraam pole lihtsalt seadistamine. Toorikute saabumine filmi on Gary jaoks võimalus jätkata. Ma arvan, et tänapäeval on ulme mõnes mõttes eksinud, sest see on muutunud ilukirjanduseks ja mitte metafooriks.
Wright: Inimeste jaoks, kes pole seda veel näinud, ei taha ma midagi ära anda, aga vahetult enne, kui asi hakkab imelikuks minema, ütleb Gary sõna otseses mõttes ... filmis on sisuliselt element, kus see räägib inimesest, kes põgeneb abi eest ja käivitab kaks sekkumist. üks sotsiaalsel ja teine galaktikate tasandil, nagu kosmiline sekkumine, kuid vahetult enne, kui asjad imelikuks muutuvad, lööb Gary teiste tegelaste kallale ja ütleb: „Te olete kõik kadedad, sest ma olen vaba ja olete kõik orjad. ' Ori tähendab robotit ja siis kohtume kohe pärast seda mõnega. Mulle tundub, et on olnud huvitav kohtuda teiesuguste inimestega, kes on filmi rohkem näinud ... Meile meeldivad filmid, kus on palju eelvaateid, ja seepärast arvan, et seemned, nagu see polekski juhuslik keerdkäik, nagu see esmapilgul võiks ilmuda.
Vaadake esmaspäeva intervjuu teise osa kohta, kus me süveneme sellesse hullu lõppu ja palju muud.
Maailma lõpp nüüd teatrites.
