છેતરપિંડી કર્યા પછી કેવી રીતે દોષિત ન લાગે
Kirjanik-lavastaja Duncan Jones Uus film, Vaigista , on tulnud kaua aega. 'Mul on see rändrahn lõpuks mäest üles tõusnud,' ütles ta meile naerdes ja kergendatult. Filmitegija taga Kuu , Lähtekood ja Warcraft algselt nägi režissööridebüüdina ette oma sünget, üllatavalt vana kooli ulmelist saladust, kuid projekt seisis aastate jooksul silmitsi omajagu väljakutseid.
Filmi nähes on lihtne aru saada, miks. Vaigista kindlasti pole see keskel film või lugu, mis seda ohutult mängib. Film on kohati tõeline vastik töö, kuid see pole ka ilma perversse lõbu ja iluta. Pärast kuusteist aastat Jonesit üritanud saada Vaigista tehtud, on lõpptulemus ääreni pakitud ulme noir, mis tundub, nagu oleks see juba pikka aega vallandamist oodanud.
Rääkisime hiljuti Jonesiga projekti ajaloost, tema lähedusest Tera jooksja , väänates Paul Ruddi toreda kuti kuvandit ja palju muud.
Olete selle projekti vastu nii kaua vaimustuses olnud. Kuidas oleks Vaigista kas sa üritasid seda teha?
તમારો સંબંધ પૂરો થયો છે કે નહીં તે કેવી રીતે જાણવું
See on asjade kombinatsioon. Teate, et kui proovite luua asju, siis vähemalt minu jaoks ei tundu ma, et oleksin tõepoolest nii tihti originaalsete ideedega tulnud. Aardite neid tõesti, kui leiate või kui arvate, et olete leidnud. Minule, Vaigista tundsin end originaalsena ja ma arvan, et see oli tõesti osa sellest. Teate, see peategelane, kes ei osanud rääkida, ja need kaks uskumatult jutukat antagonisti, kelle vastu ta on. See oli lihtsalt dünaamiline ja viis rääkida lugu, kus veedate antagonistidega palju rohkem aega kui tavaliselt, see tundus lihtsalt uus. Tundus, et tegin midagi, mida polnud nii tihti näinud. Ma arvan, et see oli üks põhjus, miks ma lihtsalt ei suutnud seda hõlpsalt lahti lasta.
Värskendav on vaadata ulmefilmi, kus pole ühtegi tulistamist ega suuri futuristlikke relvi. See on tuleviku filmide jaoks väga põhjendatud.
Absoluutselt. Ma mõtlen, et Phillip K. Dick ütles Ridley Scotti kohta midagi Tera jooksja kui ta seda esimest korda nägi: see polnud nende tehtud ulmefilm, vaid futuristlik film ja et ta armastas seda. Ma pidasin seda tähendama seda, et nad olid teinud noir-põneviku, mis, kuigi ulme oli selle osa, ei olnud see tegelikult ulme teema. See puudutas inimesi ja see lihtsalt juhtus tulevases keskkonnas ning just seda ma tahtsin teha Vaigista , tegi ulmefilmi, mis ei olnud maailmamuutvast tehnoloogiast. Või midagi, mis pidi kõiki mõjutama. See on väike lokaliseeritud noir-põnevik, mis juhtub just juhtuma selles kohas, mida nimetatakse tulevikuks.
જ્યારે તમે પરિણીત પુરુષને પ્રેમ કરો ત્યારે શું કરવું
Aastaid tagasi helistasite Vaigista oma armastuskiri Tera jooksja , kuid see tundub nagu teie armastuskiri Hardcore .
Jah, täiesti.
Kuid kas näete seda ikkagi oma armastuskirjana Tera jooksja ? Või muutus lugu aastatega rohkem iseasi?
Ma arvan, et sul on õigus, et see sai pigem omaette asi, aga ma arvan, millega tegu Tera jooksja mis teeb originaali Tera jooksja nii ainulaadne, on see, et see oli nii inimlik. See on nii palju karakterfilmi, kuigi selle jaoks olid olemas need hämmastavad visuaalsed seaded. Ma arvan, et selles osas on selle ja vahel veel seos Tera jooksja . See pole absoluutselt a Tera jooksja stiilis film. Ma mõtlen, et see on noir. Sul on õigus, Hardcore on täiesti õige viide ja see oli üks neist, mida me kasutasime, Paul Schrader Hardcore . See on noir-põnevik, mis juhtub aset leidma tulevikus. Loodetavasti on visuaalid piisavalt köitvad ja piisavalt usutavad, et võtaksite Berliini tulevast versiooni usutava kohana.
Olete varem öelnud, et futuristliku linna tegemine filmis on keeruline. Niisiis, kuidas tahtsite veenduda, et teil on futuristlik Berliin õigesti? Miks just Berliin?
Üks hämmastavaid asju Berliini juures on see, et see on see uskumatult dünaamiline ja kiiresti muutuv linn. Mul oli võimalus seal lühidalt elada 1970. aastatel, kui see oli keset külma sõda, ja sellel oli uskumatult ainulaadne tunne olla saar keset Nõukogude blokki. See Lääne tsivilisatsiooni saar keset Nõukogude blokki. Ma arvan, et isegi müüri langemisega on berliinlased alati näinud end Saksamaal kõigist teistest kuidagi lahus. Mõnes mõttes peale kõigi teiste maailmas. Isegi täna tunneb linn pidevalt, et ta mõtleb end uuesti välja ja vaatab tulevikku, mitte seda, mis see praegu on. Tõenäoliselt on see läänemaailmas kõige tulevikku vaatavam, kõige rohkem keskendunud sellele, mis see saab olema, koht, kus ma olen olnud, selle asemel, et ma oleksin kuidagi rahul sellega, mis see on.
વાત જેરીચો જોન મોક્સલી છે
Tavaliselt näete futuristlikku New Yorki või LA-d, kuid mitte Berliini. Seade tundub sedalaadi filmi jaoks kindlasti uus.
Jah, see on täiesti tõsi. Tegelikult, kui me Studio Babelsbergiga sellest rääkisime, arvan, et üks põhjus, miks kogu filmiringkond, kellega me Berliinis tegelesime, nii põnevil oli, oli see, et teete filmi ja see ei puuduta natse? See on imeline. Neid vaimustas tõsiasi, et me tegime ulmefilmi.
Teie teistes ulmefilmides on optimismi, Lähtekood ja Kuu , aga Vaigista on teie kõige süngem film. Kas see on nii nukker materjal, kas see põhjustas aastate jooksul stuudiote või finantseerijate mõningast hirmu?
Ma arvan, et selle sünge materjali tõttu oli alati keeruline valmistada. Kahjuks oli minu enda isiklik elu olnud viimastel aastatel natuke keeruline, kusjuures erinevad pereliikmed olid surnud. See pani mind kuidagi mõtlema, kui me seda valmistasime, mis oli ilmselt vajalik koht, et jääda filmi tooni ja žanri suhtes ausaks. Aga jah, on pime, kuid samal ajal, tead, Kaktuse ja Pardi ning erinevate filmi kameede ja veidi sürreaalsete hetkede vahel, loodetavasti on nendest piisavalt huumorit, mis selle tasakaalustab. Nagu Dominic Monaghani kamee.
