Mitte tihti ei jõua kellelegi öelda, et ta on teinud viimase kahe aastakümne parima õudusfilmi, kuid täpselt nii minu intervjuu Osgood Perkins algab. Iga aastaga Blackcoati tütar laiendab oma vaatajaskonda ja pole kaua aega enne, kui enamik õudusfänne aktsepteerib selle staatust 21. sajandi ikoonilise filmina.
Kuid vaevalt on Perkins ühe tabamusega ime. Lisaks Ma olen päris asi, kes majas elab - joovastavalt originaalne (ja ainulaadselt ameerikalik) kummituslugu - Perkins jätkab endale niši loomist selliste atmosfääriprojektidega nagu Gretel & hansel , vendade Grimmide muinasjutu viimane töötlus. Gretel & hansel on muidugi varem tehtud, kuid Perkinsi loo omaksvõtt on täiuslik kapseldamine sellele, mis teeb ta filmitegijana eriliseks.
Eirates kiusatust pöörata Hansel ja gretel lugu - ja ma tsiteerin - 'perses täiskasvanute õudusfilmi', võib Perkins lihtsalt teha oma senise kõige paljastavama projekti.
Koletu empaatia
Kui tema nimele on lisatud ainult kaks lisajuhti, võib see raamides tunduda kummaline Gretel & hansel nagu “esimene” film on Osgood Perkins lavastanud, et ta pole ise kirjutanud. Lõppude lõpuks pole see nii, et see kujutaks endast mingit tohutut lahkumist väljakujunenud karjäärist. Ja jällegi pole miski Perkinsi karjääri osas olnud normaalne. Alates lapsnäitlejast kuni indie-stsenaristi ja esilekerkiva sidekriipsuni on tema loomingus avastus, mis mõnikord jääb teiste filmitegijatega kõrvale. Võib-olla sellepärast, kui vastu peetakse Blackcoati tütar ja Ma olen päris asi, kes majas elab , Gretel & hansel tunneb end vähem kui kunstnik, kes kahekordistab omaenda müüte ja pigem nagu keegi, kes otsib nende häält.
Nii et kui küsida ülemineku kohta kirjanikult režissöörilt režissöörile, on Perkins avameelne. 'Lõpuks arenesin sellest omamoodi,' tunnistab Perkins. 'Ma ei suutnud käsi sellest eemal hoida.' Kuigi Rob Hayesi originaalne stsenaarium Gretel & hansel kui filmist sai üldine raamistik, oli piirkondi, kus Perkins sai nokitseda. See tähendas Holda, muinasjutuloo inimsööja nõia loomist midagi meeldejäävamat. 'Komponent, mis tegelikult puudus, oli see, kes see inimene on ja miks ta teeb seda, mida ta teeb?' Perkins selgitab, märkides, et 'narkomaaniast, leina juhtimisest ja enesehävituslikust tendentsist' said Alice Krige etenduse tänapäevased raamistusseadmed. 'Annate sellise näpunäite Alice Krige-sugusele ja ta teab, kuidas joosta.'
હું મારા પતિ સાથે કંઈપણ વિશે વાત કરી શકતો નથી
Varjatud oma varasemate projektide vastu on raske mitte näha Perkinsi suurt mõju Holda tegelaskujule. Holda tunneb end vähem ühemõõtmelise kurikaelana ja rohkem oma teise traagilise ekraaniloominguna. Holdas on kindlasti kurjus, kuid see on kuri, mis on sisse imbunud, mitte välja voolanud. Võrrelge teda Joaniga - Emma Robertsi tegelaskujuga aastal Blackcoati tütar - ja näete kahte naist, kes on liiga teadlikud koletistest, kellest nad on saanud. Nad võivad oma vägivalda isegi ratsionaliseerida kui perversset võimestamist. Kuid lõpuks seisavad mõlemad tegelased silmitsi oma otsuste tühjusega. Joani mõrvad ei meelita deemonit tema ellu tagasi. Holda võidab naine, kelle enda üleloomulikud võimed sünnivad perekonnast, samast perekonnast, kelle ta ohverdas.
See on üks Perkinsi ainulaadseid kingitusi filmitegijana: tal on kaasasündinud võime leida tragöödiat ka kõige koletumates loomingutes. 'Minu jaoks läheb see tagasi Darth Vaderi ütlusele:' Ma olen teie isa, 'meenutab Perkins, märkides, et tõenäoliselt pole tal kunagi kunagi nii mõjukat teatrikogemust kui sellel, mida ta vaatas. Impeerium lööb tagasi lapsena. 'See oli nii sügavalt muljetavaldav, see tunne [et] need koletised on inimesed. Ja need koletised on koletised, sest neil on valud. Nad pole koletised, sest nende arvates on see lõbus. Kellelgi pole lõbus. ' Kummitused, nõiad ja vallatud noored naised moodustavad õuduse aluse, kuid Perkins on lasknud meil jätta need filmid võimatuks kõigutama tunnet, et just neile tehti ülekohut.
Sellele lisab veel iga tegelase tugev isoleeritustunne. Joannest Pollyst Holdani on Perkinsi filmide 'koletised' eemale juhitud nende hulgast, kes võiksid neid päästa - või vähemalt paremale teele seada. Kaasaegne Hollywood on täis sõltumatuid filmitegijaid, kes kasutavad õudust leina allegooriana. Sellegipoolest kostab Perkinsi koletisi mõjutav isolatsioon palju ürgsemal tasandil. Perkinsi jaoks puudutab see üksindustunnet, millega ta on kogu oma elu võidelnud. 'Elu on üksikmissioon,' selgitab ta. 'Anname endast parima, et see asustada ja anda endale paremad võimalused, kuid minu jaoks on tegelaseim pilk peategelasele üksik inimene.'
Ajaloo ümberkirjutamine
Muinasjutukoletistes kaastunde leidmiseks peab olema valmis vaidlustama mõne väljakujunenud ajaloo. Perkinsi jaoks nõuab see jutustamisel väga personaalset lähenemist. 'Tagasisaamise tunne on minu jaoks kindlasti oluline,' tunnistab ta. Kuigi pole vaja intervjuus sõnaselgelt oma elu olulisi tragöödiaid ümber teha - isa, filmiikooni Anthony Perkinsi kaotus AIDSi vastu 1992. aastal, ema Berry Berensoni surm 11. septembri rünnakute ajal - mõju et neil kaotustel, mis Perkinsil kui kunstnikul olid, on oma viis vestlusse imbuda. Rohkem kui üks kord räägib filmitegija sügavatest mõjudest, mida vanemate kaotus talle nii loomingulise kui ka inimesena avaldas.
'Minu elu on olnud nagu teod,' selgitab ta. 'Seal oli minu elu varajane osa, mida mu vanema eksistents nii ära kulutas ja mida nad maailma tõid, kes nad olid, kes nad olid ja nendega kaasa tulnud inimesed ning nende ümber olnud kunst.' Ilma nendeta oli Perkins sunnitud ümber hindama nii oma tuleviku suuna kui ka mineviku tähenduse. 'See, kus ma praegu olen, on kogemuse ilming. Nüüd saan ma maalida portree sellest, mis see minu jaoks on olnud. ' Kui see tähendab, et Perkins töötab ekraanil läbi kogu maailma, et seda näha, siis olgu nii. 'See pani mind pikka aega välja ja alles hiljuti olen filmitegemise, karjääri ja suhete kaudu suutnud tulla omaette. Nii et küllap seda me vaatame. '
See sisekaemuse vorm - või võib-olla enesekindlus - on leidnud tee ka Perkinsi projektidesse. Holda soov Greteli usku pöörata ületab vajaduse suurema pakti järele või isegi enese võimestamise narratiivi, mida ta hoolikalt keerutab. Oma võimude saamiseks oli Holda sunnitud tegema temast sõltuvate inimeste suhtes kohutava otsuse. Iga stseeni pinna all hõljub idee, et Holda näeb Gretelis hädavajalikku kinnitamist. Kui Gretel valib Holdaga sama tee, kui talle pakutakse sarnaseid võimalusi, kinnitab see tema enda otsust. Holda ei pruugi olla oma pattudest iseenesest vabastatud, kuid kindlasti pannakse ta end vähem kaasosalisena tundma.
Kummitustest deemoniteni pakub Perkins meile tegelasi, kes ei suuda otsustada, kuidas lasta tragöödial neid määratleda. Polly, tapetud tütarlaps Ma olen päris asi, kes majas elab , sosistab oma loo kodu vähestele püsiasukatele. Joann teeb kõik endast oleneva, et taastada traagilised mõrvad Blackcoati tütar eelmisel aastal. Holda peab teadma, kas ta tegi õige valiku - või oli tal tõepoolest alustuseks mõni valikuvõimalus. See on Perkinsile veel üks viis kaastunde tekitamiseks oma koletiste vastu. Pole midagi kurvemat kui keegi, kes üritab (ja ei suuda) taastada kontrolli oma lugude üle.
Tulevik
Võib-olla pole siis üllatav, et Perkins on seotud paari projektiga, mis toetuvad koletiste empaatiale ja historiograafiale. Esimene, laialt tuntud, on Kummitusi täis pea , 2015. aasta Paul Tremblay romaan noorest naisest, kellel on deemonliku omamise märke ja kelle sularahast vaevatud vanemad on nõus laskma telemeeskonnal tema eksortsismi jäädvustada. Raamatu erinevad keerdkäigud - ja lõpu äike - muudavad selle ideaalseks Perkinsi projektiks, kus keskne sümpaatne koletis ja tegelane seavad ajaloolise rekordi otseses mõttes sirgeks.
Teine on projekt, millele Perkins saab ainult vihjata. See lähtub Mary Shelley omadest Frankenstein , sümpaatse koletise algataja. 'See on nagu Vertiigo ja Frankenstein ja Sotsiaalvõrgustik . See on nagu need kolm asja kokku pandud. See toimub tänases San Franciscos, ”selgitab Perkins. 'Mulle meeldib alustada:' See on… tunne 'ja minna sealt edasi, nii et see on tunne Vertiigo . ” Krediit, kui krediit on tasutav: Perkinsia projekti ei pruugi olla rohkem kui mõni nende segu Frankenstein ja Vertiigo ,
Ja kuigi Perkins on selle eest tänulik Mustkatte tütar ’Kultuuriline mõju kasvab aja jooksul jätkuvalt, see on kahe teraga mõõk. 'See annab mulle lootust tulevikuks,' ütleb Perkins. 'Et ma olen võimeline. Nagu ma saaksin endas palju. Samal ajal on see ka umbes selline, et oh kurat, kas ma tegin kõigepealt kõige paremini ja kas see on nüüd läbi? ' Kui Gretel & hansel on ükskõik milline viide, on Perkinsil palju rohkem koletisi, mida kastist välja lasta.
