'Mul oli unistus teha film, mis vastab tõele. Õige ja õige ning dramaatiline. '
See dialoogi rida tuleb pornotootja Jack Horneri (Burt Reynolds) viisakalt 1997. aasta laialivalguva eepose alguses Boogie ööd , tollase algaja kirjaniku / lavastaja käest Paul Thomas Anderson . Vahepealsel perioodil on Anderson elanud sellele dialoogile, küpsedes oma põlvkonna parimaks filmitegijaks, teravaks ja ainulaadseks autoriks Punch-Purjus armastus , Loomupärane asepresident ja uue sajandi parim film, Seal saab olema verd .
Boogie ööd , mis saab täna 20-aastaseks, pole Andersoni esimene funktsioon - see oleks Raske kaheksa aastast 1996 - kuid see on peamise kontseptsiooni laps, kelle juurde ta oma teistes filmides on naasnud. Tema filmograafia on keskendunud kõigele, alates pornost kuni naftatööstuse ja saientoloogiani, kuid tema töö põhiteema, nagu on rõhutanud Boogie ööd , on pere vajalikkus.
San Fernando org, 1977
Tegelikud, bioloogilised perekonnad, milles me näeme Boogie ööd on okkalised ja inspireerivad südamevalu. Seal on peategelase Eddie Adamsi (Mark Wahlberg) ema ja isa, poiss, kellest saab lõpuks pornotäht Dirk Diggler. Eddie ema (Joanna Gleason) pole niivõrd lollus ja julmus, et viibib oma silmapaistmatus Californias äärelinna rantšo majas võimalikult palju võimu. Ta irvitab tema intelligentsust, ebaküpsust ja nihket olemust. Eddie on aga veendunud, et tal on maailmale pakkuda midagi „erilist”, kuid näib, et tal pole tulevikku väljaspool seda, kui makstakse paar taala, et näidata oma hämmastavalt suurt peenist toretseva ööklubi tagumistel alleedel, kus ta töötab.
Tema ema on omal kurval moel sama kadunud kui kõik teised filmis: ta pahandab kodumaist elustiili, milles ta tegutseb, peaaegu sama palju kui ta pahandab Eddie isa, kes vaevalt tema või tema pojaga räägib. Kui Eddie lahkub lõplikult, on see pärast viimast karjumismatši (kus isa istub emotsionaalselt halvatud oma magamistoas) nii haletsusväärne kui ka mõistlik mõlemalt poolt. Kui poleks pakkumist Jackiga tema rantšo majas edaspidiseks pornograafiatööks liituda, oleks Eddie täpselt sama lootusetu kui ema teda kinni lööb. Eddie on emast parem eemal ja naine temast, hoolimata sellest, kui palju ta oleks võinud teda auväärsemale teele suunata.
Teine vaade murdunud bioloogilisse perekonda on veelgi laastavam, kogu hulluse keskel, mis toimub keset lugu pornost. Kui Jack toimib tema juures töötavate inimeste asendusisana, on asendusema Amber Waves (Julianne Moore), kelle Jack tutvustas kui „tõelist ja imelist ema kõigile neile, kes armastust vajavad“. Kuid ka Amber vajab armastust ja püüab selle saamiseks oma väikese poja Andyga uuesti ühendust võtta. Filmi alguse ajaks, 1977. aastal, on Amber kaotanud side Andyga raskesti vaieldavatel põhjustel: töö pornograafilistes filmides ja meeletu uimastitarbimine. Hiljem, pärast kuue aasta möödumist, üritab Amber taastada külastusõigused, kuid ei suuda vaielda oma endise abikaasa väidete vastu, et tema poeg ei peaks kunagi külastama „uimastite, prostitutsiooni ja pornograafia maja”.
Kohtuistungist näidatakse vähe, sest me peame teadma vaid seda, mida näeme, kui Amber on hiljem emotsioonidest haaratud ja silmi väljaspool kohtumaja nuttis. Mõlemal juhul on äärmiselt lihtne näha kahe inimese perspektiivi, kes Eddie ja Amberi vastu tagasi suruvad. Mõlemal juhul on pornonäitlejad tohutult sarnasemad tegelased, kuna Anderson on empaatiline oma tegelaste suhtes. Stsenaarium ei kohelda Amberit ega Eddiet halvustavalt. Töö, mida nad teevad, võib tunduda (ja võib-olla) vähem kui 'vääriline', mida see ka ei tähenda, kuid ta lubab neile kirglikku inimkonda, mida teised režissöörid ja kirjanikud seda ei teeks.
80ndad
Seal, kus tõelised perekonnad neid alt vedasid, on Boogie ööd üksteisele otsa vaatama. Kuna Jack ja Amber on vanemlikud üksused, on neil käputäis tulevasi lapsi: Eddie / Dirk, Reed Rothchild (John C. Reilly), Buck Swope (Don Cheadle) ja Rollergirl (Heather Graham). Filmi teises pooles kavatsevad rühmitus lahutada erinevad elemendid, Anderson suudab tegelaste tõusu ja languse sisuliselt kümnendi kaupa jagada. Umbes esimene tund kuni uue kümnendi saabumise tähistamiseks mõeldud peo lõpuni toimub 1970. aastate lõpus, kus ülejäänud toimub 80. aastate esimestel aastatel. See pidu viiakse järsult õõvastavalt lähedale, kui režissööri assistent Little Bill (William H. Macy) tapab oma petnud naise, tema väljavalitu ja seejärel ka ise keset lusti, lõhkudes omaenda pere enne, kui pulsatsiooniefekt kolleege tabab .
1980-ndad on kõigi jaoks madal periood, alates sellest, kui Jack peab süngelt leppima sellega, et pornograafia tulevik on filmi asemel video. Seejärel tõuseb Dirk oma varude osas (piltlikult ja otseses mõttes) liiga kõrgele ning üritab oma näitleja- ja muusikakarjääri jätkata Reedi ja paari riputatava riidepuu, lootusetult vaimustunud Scotty (Philip Seymour Hoffman) ja arrogantse kaastöötaja pornonäitleja Toddiga Thomas Jane). Pornoärist välja murda üritav Buck soovib avada stereokaupluse, keeldudes samal ajal muutmast oma mustanahalise mehe identiteeti, kes jumaldab lääneriiki ja maastikku, kus ta pidevalt läbi kukub, sest finantsasutused näevad ainult tema täiskasvanute filmi minevikku. Rollergirl ja Amber, kes ei suuda oma konkreetset murelikku elu korda saata, püüavad üksteisega lohutust otsida. (Filmi üks kurvemaid hetki saabub siis, kui koksitud Rollergirl palub helistada sama kõrgele Merevaigule “Emaks”, millele vanem naine rõõmsalt nõustub.)
Kaks konkreetset jaotist kirjeldavad kõige tumedamaid hetki, mis neil tegelastel on enne oma ajutise pere juurde naasmist. Esiteks on stseenide seeria, mis kõik toimuvad pühapäeval, 11. detsembril 1983 (nagu PTA eraldi alapealkirjas märgib). Parklas hängiva Dirki poole pöördub noormees, kes meelitab teda enne peksmist seksuaalsete sooside sooritamisele. Vahepeal sõidavad Jack ja Rollergirl limusiiniga mööda, proovides täiskasvanute kinos uuendust, kus nad võtavad suvalise mehe reaalajas seksi filmima, idee läheb lõunasse, kui Rollergirl saab aru, et nende valitud mees oli keskkool klassiõde, kes tunneb tema klassivälist tegevust väga hästi. Lõpuks peatuvad Buck ja tema pruut (Melora Walters) pärast järjekordset ebaõnnestunud laenutaotlust sõõrikute järele, mille käigus Buck kerib üles keset röövi, mis muutus surmavaks. Kolmest loost läheneb õnnelikule lõpule vaid kaugelt Buck’s: kuigi kõik teised sõõrikupoes olevad inimesed surevad, elab ta ja otsustab varastada röövli sularaha, et aidata tema poodi avada.
Viimane ja hiljem on stseen kuivalt pealkirjastatud 'Pikk tee alla (üks viimane asi)'. See võib olla Boogie ööd Kõige tuntum jada, kui Dirk, Reed ja Todd lähevad kurikuulsa narkodiileri (Alfred Molina) majja, et teda raha välja petta. Õudusunenäosest Wonderlandi juhtumist inspireeritud jada, mis hõlmas tõsielulist pornotähte John Holmesi, on põhiline Anderson: ärritav (diileri sõber hoiab maja sees tuletõkkeid), ootamatult naljakas (Molina tantsib ja gyrates Night Rangeri “õde Christian” pööraselt mängib tema stereos) ja ahistav (tänu Dirki kauglöögile, kui ta mõistab, kui madalalt ta kummardus on).
Stseen kulmineerub verisema vägivallaga, kuna Molina tegelane laseb Toddi maha ja tapab ning Dirk ja Reed pääsevad vaevu oma eluga. See paneb liikuma Dirki valiku naasta Jacki karja, paludes habemega impressaari teda tagasi viia. See stseen räägib Paul Thomas Andersoni kui filmitegija ühest suurimast andest: ta on publiku ära viskamisel erakordselt osav. Niipea kui Dirk ja ettevõte sisenevad diileri majja, kuuleme tuletõkkeid, mis viitavad sellele, et kõik järgnev on sama ettearvamatu.
