Koos Madalad , direktor Jaume Collet-Serra võis filmitegijana vastu võtta oma senise suurima väljakutse. Filmi direktor Orb , Peatumata ja Jookse terve öö tegi peamiselt vette seatud filmi, kus osalesid täielikult CG antagonist, suur valge hai ja kaasta kaastäht, keda Blake Lively ’Tähemärgid panevad nimeks Steven Seagull. Kõik need tegurid lisasid lavastuse, mis Collet-Serra tunnistab, et see polnud lihtne.
Collet-Serra loodab tavaliselt rohkem praktilistele mõjudele, nii et Madalad oli CG-raskem kogemus, kui ta oli ilmselt harjunud. Lavastaja oli lahke, et võtta aega tegemiskogemuse arutamiseks Madalad meiega ja miks osutus CG ha 'aastaks kestvaks hirmuks'.
Allpool loe meie Jaume Collet-Serra intervjuud.
Kas nägite, kui positiivne reaktsioon oli viimasele treilerile?
Ma tean. Nägin seda haagist mitu-mitu kuud tagasi. Olin ka põnevil. Turundusinimesed töötasid ebatavalise kampaania korraldamise nimel väga palju vaeva ja loodetavasti teate, et see võib eristada seda filmi kõigest muust, mis täna turul on.
જો તમારા કોઈ મિત્રો ન હોય તો તમે શું કરશો?
Kui palju teil turunduses sisend oli?
Jah, peate seda tegema, sest [siis] filmi pole olemas. See film juhtus nii kiiresti. Olime redigeerimisprotsessis ilma haieta ja ehitati CG-sse, seega oli palju küsimusi selle kohta, mida saaksime õigeaegselt saavutada, et haagises midagi välja anda. See pole nagu mõned filmid, kus nad on turunduse alustamise ajaks peaaegu valmis. Siin pidid nad alustama turundust enne, kui film oli isegi lähedal. Meil oli palju arutelusid ja ideid. See on treiler, mis meile algusest peale meeldis, pidas seda väga eriliseks. Meil on hea meel, et nad selle välja andsid.
Mis tunne see võtteplatsil on, teades, et näete filmi peamist antagonisti alles hiljem järeltootmises?
See on hirm, mis kestab aasta. Te ei näe hai. See pole nii, et teeme filmi ja hüppame filmi, teades, et saame hakkama, loodame, et suudame selle välja mõelda. Hüppad lihtsalt vette ja teed märjaks. Esimest korda, kui filmi monteerisin, oli hai täpp. Panete ekraanile lihtsalt punase punkti ja see liigub ekraanil vasakult paremalt paremale vasakule. Siis liigute järgmisse etappi, kus teil on väga algeline, isegi mitte nagu hai lamedam animatsioon, vaid väljalõige, kas teate? Siis liigute edasi, kuni näete lõpuks tõelist haid, kuid te ei näe seda kunagi. Nägin seda esimest korda just kaks nädalat tagasi. Aga see tuleb ausalt öeldes tükkideks.
Iga natukese aja tagant saate tõeliselt hea löögi, nagu see haagises, kus hai tuleb veest välja ja sööb surfarit. Näete seda varakult, nagu kaks kuud tagasi, ja ütlete: „Wow. Suurepärane. Mul on veel 100 lasku ees. ” Te hakkate nägema teisi kaadreid - ja mõned töötavad alguses suurepäraselt, mõned lihtsalt ei tööta ja te kohandate.
See on töö. Iga päev tundide ja tundide kaupa, lasernäidiku ja konverentskõne saatel, rääkides erinevate meeskondadega üle kogu maailma, öeldes neile: „Mis sellest saab? Aga suu all olevad lihased? Kas me saame siin midagi silma teha? ' See on iga detail, iga kaader ja iga žest.
Kontrolli on palju. Probleem on selles, et filmis on 1100 kaadrit, eks? Kui kulutan võib-olla ühe minuti iga kaadri vaatamisele ja saan selle kolm korda üle vaadata, kui selle kokku liita, oleks see minu jaoks kaks nädalat täistööajaga tööd. Need on kaheksatunnised päevad, kus kaadreid vaadatakse. See ütleb teile, et ma näen võtet kolm korda enne, kui see on tehtud. Esimesel korral proovite selle hea välja näha, kui see ei tundu eriti hea. Kolmandaks korraks lisate üksikasju, kuid suuri muudatusi teha ei saa. Sellepärast lükatakse suured filmid sageli kavas ringi ja mis siis ikka, et anda režissöörile rohkem kontrolli ja aega, sest need asjad võtavad palju aega. Kuna me tahtsime, et see oleks suvefilm, siis teadsime, et peame kuupäeva koostamiseks tegema tugevaid otsuseid ja tegema need protsessi alguses.
રડવા માટે સમર્થ ન હોવાનાં કારણો
