Populaarses kinodiskursuses on vähesed fraasid nii halvasti rakendatud kui “nii halb, et hea”. See fraas viitab kvaliteedi järjepidevusele, millel on hea koht, kus film võib meelelahutusest hoolimata - või selle tõttu - meelelahutust pakkuda.
See on jama. Igasugune kvaliteedi pidevus peaks eksisteerima kolmemõõtmelisena, et arvestada kino suurusega, ja neljamõõtmeliselt, et arvestada sellist filmi. Parimat sorti halbu filme tehakse äärmiselt kirglikult, ebatavaliste maailmavaadete järgi ning väheste oskuste ja maitsega - ja nagu Tuba tõestab, et eelarve ei ole selle piiramine. Tihti tunduvad tulemused vapustavalt kummaliste meele toore väljavooluna. RE / Search Publications koondas paljud sellised filmid raamatuks pealkirjaga “Uskumatult kummalised filmid” juba 1986. aastal ja seda terminit ma eelistan kasutada.
Sisenema Surfaja: teismeline seisab silmitsi hirmuga , film on kindlasti tehtud suure kirega ja läbinisti moodne uskumatult kummaline film. Lühike versioon: see on hämmastav, kuid miks aru saada, peame natuke kaevama.
Surfar on California füüsika professori Douglas Burke'i töö, kes - filmi veebisaidi andmetel - on kogu oma elu filmiga eksperimenteerinud. Vaatamata sellele on see 'Burke'i esimene teos, mis tehakse avalikkusele kättesaadavaks'. Seda Surfar on esimene avalikkuse levitamise vääriliseks peetud teos, mida Burke lõpuks oma andeid ja visiooni demonstreeris, on hämmastav ja sellega tuleb seda vaadates arvestada.
Sellest on vähe Surfar - ja veel, nii palju. Öeldi võib-olla pool tosinas stseenis, võiksite selle loo sõna otseses mõttes salvrätiku tagaküljele kirjutada. Titulaarset teismelist Surferit, keda iseloomustab täielikult see, et teda oli suur laine surfamisest eemale peletanud, külastab mees, kes käsib tal hirmule vastu astuda. Ta astub hirmule vastu. Ta surfab. Ja ... see on kõik, nii palju kui laia taktiga süžee ja panused ulatuvad. Kuid peaaegu kõik hukkamise kohta on paganama veider.
I vaatus: elektrilise kalmaari röövimine
Surfar Esimene stseen paneb paika filmi tegelaskujud. Asjaolu, et see võtab pool filmi, peaks olema vihje, et see koosneb enamasti hullumeelsest monoloogist Burke enda poolt, teine. Burke'i tegelaskuju ilmub esmalt teadvuseta ja peseb kaldale, kui Surfer lõikab pahuralt kalapüüki. Surfar aitab ta kaldale, kui kuskilt teatab mees: 'Olen siin, et teid aidata. Ma olen su isa! ' Täpsemalt on ta vaim oma ammu surnud isast naasis Surferile julgust oma unistusi taga ajada.
Burke on selle vaimse taasühinemise mehaanika osas väga konkreetne. Burke’i purunematu rämpsus on nii palju üksikasju, millest tahaksin kirjutada, kuid see rikuks 2018. aasta parimaid kinomomente. Harva juhtub, et halvasti raamitud kahe kaadriga on see köitev ja see tuleneb suuresti Burke’i veidrast kirjutamisest ja esitusest. Selgituseks tuuakse selliseid fraase nagu „täpselt nagu kõva želee“ ja „kalmaar ja elekter“, kuid siiski õnnestub neid veelgi segadusse ajada. Kuidagi lõtv lõualuu Surfer võtab selle tähelepanuväärse hooga.
Surfer-isa vaimulikuks muutumine ei võta kaua aega. Mumbo jumbo tuleb paks ja kiire, sageli näib see olevat kohapeal välja mõeldud. Püüda mõtestada essentse, unenäomaailmasid ja energiaid, millest Burke räägib, on rumalus. Kui see aga kristlikku filosoofiat tabab, muutub Burke’i esitus lausa palavikuliseks. Ta annab oma järjepidematu monoloogi kaudu tänavakuulutaja tulisust, kauget vaimulikkust Punktivahe ’Bodhi ja Rick Sanchezi sidusus joobes. Ühel hetkel haarab ta oma poja ja karjub: 'kas sa saad aru?' Ei, Douglas, meil pole - ja sellega on kõik korras.
2. vaatus: vandenõu purunevad lained
Kui esimene pool Surfar on aegluubis ajuimplikaat, teine pool puhub oma ideed läbi kolju tagasi. Kui tema kummituslik isa lainetesse kaob, jääb Surferile kaks direktiivi: minna surfama ja paluda selle eest raha maksma ühel mehel, kelle nimi on Banks. Kohe lõigatakse filmis järsult tähemärki, keda me ei tea, selgitamata, kes nad on või mida kuradit nad teevad. Harjuge sellega.
Täpsete keerdkäikude kirjeldamine on keeruline Surfar ’Teine pool, sest ühelgi sellest pole erilist mõtet. Sõjavägi lööb kaasa. Surfer satub kusagil Californias IED-i kõrvaldamise operatsiooni. Burke ilmub Surferi isana, kes pole lõppude lõpuks surnud, kuid nii jämedalt sooritatud katatoonilises olekus ei tunduks see Donald Trumpi kõnes kohatu. Ajajooned nihkuvad ja hägustuvad. Uued tegelased ilmuvad ja kaovad juhuslikult. Mõni neist annab Surferile nõu elu, julguse ja inimeste tapmise kohta. Ja ma olen üsna kindel, et seal kuskil on kloonimise alamjutt. Seda on raske öelda.
હું ઝેરી વ્યક્તિ બનવાનું કેવી રીતે રોકી શકું?
Ja siis, mida võite nimetada selle kolmandaks teoks, Surfar toimub aeglane diminuendo, kuni krediidid lihtsalt ilmuvad. Filmi jaoks, mille esimene stseen on tunniajane monoloog, Surfar lõpeb vähemalt visuaalselt. Viimane veerandtund on montaaž Surferist, kes läheb oma ekspeditsioonile: harjutatakse vaikses jahisadamas, mediteeritakse, vaadatakse, kuidas keegi talle lainelauda ehitab, ja surfatakse tundides reaalajas. See kutsub esile une, kui see ei tekita kõigepealt hullumeelsust.
Julgus tooteväärtusest loobuda
Ainuüksi lugu ja etendused teeksid Surfaja: teismeline seisab silmitsi hirmuga uskumatult kummaline film läbi ja lõhki. Kuid ka film on halvasti tehtud, mõnes üsna ainulaadses võtmes. See sai tuttava HD-koduse video digitaalse välimuse nagu paljud odavad filmid, kuid see pole eriline.
Tootmispõhiselt on palju rääkida. Iga näitleja näeb, nagu oleks ta tegelikus elus imelik inimene. Kuigi näib, et suur osa filmist on filmitud ilma stsenaariumita, võib Burke'i aeg-ajalt näha ekraani pealt oma ridu lugemas. Teistes osades on ta selgelt lihtsalt kohmetu - nagu jazz, beebi. Vähemalt oleks see nagu džäss, kui mõni live-produktsiooniheli oleks segu teinud, kogu filmi esimene pool on täielikult ADRed, kusjuures Burke dubleerib ustavalt ja tasakesi isegi tema komistamise üle. Surferi enda häälekandjad kõlavad nagu oleks need kiirustades salvestatud ja ühes võtmes. Kõik, mis merel toimub, filmitakse kaldalt, muutes ka surfimaterjali tuhmiks ja elutuks. Üks hämmastav ekspositsioonimaht lastakse täiesti ilma rohelise ekraanita ilma nähtava põhjuseta. Ja Burke'i partituur (loomulikult koostas ta partituuri) sobib tegevusega nii halvasti, et seda võib ekslikult pidada ajutiseks aktsiamuusikaks.
Tundub, et üks jahmatav toodanguväärtus on sündinud juhuslikult. Osa Burke'i avanevast (ja jätkuvast) monoloogist viib Surferi ja ta isa tõelise, tegeliku rannavaalani, mida hiljem kasutatakse pikaleveninud ja sunnitud metafoorina. Ja veate kihla, et teie perse Burke tulistab jama sellest vaalast välja.
Järeldus
Surfaja: teismeline seisab silmitsi hirmuga sarnaneb selle pealkirjaga: omapärane, tõsimeelne, jabur ja koos vähese nähtava arusaamaga sellest, kuidas asju tehakse. Kuid mitte üks kord ei tunne film midagi muud kui ehtsat: see on traktaat vaimsusest, kellel on arenemata filmitegemisega seotud teadmised - ja sõjaväe osas lahendamata pagas. Lõputute monoloogide ja mõttetu loo vahel on see hüpnootiliselt veider, kandudes mõnikord sürreaalsusele.
Ma ei oska rääkida kõrgemalt kui Surfaja: teismeline seisab silmitsi hirmuga kui öelda, et olen veendunud, et keegi muu maa peal poleks seda suutnud, välja arvatud Doug Burke. See tuleb omamoodi anti-üllatusena, et Burke kirjutas, lavastas, produtseeris, mängis peaosa ja pani filmi kirja: film tundub nagu pilguheit mehe ajusse, mis on hävitavalt läbinägelik, kui ta ilmselt kavatses. Seda imelikku materjali ei saa välja mõelda: see peab voolama läbi inimese hinge. Surfaja: teismeline seisab silmitsi hirmuga on idiosünkraatiliste kavatsustega rikas ja eneseteadvuses täiesti pankrotis. Ja maailmas pole olemas ühtegi peenemat Uskumatult kummalist kvalifikatsiooni.
